28 июня 2007

Фрагмент из фотографии Сергея Сорокина - его старая химическая обработка и компьютерный цвет

Свободной камерой, наверное, стали снимать не так давно. Ручная, динамичная, даже дрожащая камера свободно гуляет от одного объекта съемки к другому. Например, снимаются танцы - мелькание лиц крупным планом, цветовые пятна одежды, фигуры танцующих. Возникает динамика цветовых пятен, крупных планов, деталей, фрагментов....

Замечательно разнообразные съемки в фильме Георгия Параджанова ТЕНИ ЗАБЫТЫХ ПРЕДКОВ.

Это фольклорный поэтический фильм. Очень простая литературная основа обрастает кинообразами.

В начале фильма камера снимает и одновременно падает с высоты - это падает срубленное дерево. Такого ракурса, конечно, никто никогда не видел.

Часто в фильме свободная ручная камера снимает непрерывными эпизодами. Иногда камера следит за событиями через кусты, сквозь тонкие стволы деревьев. Камера быстро перемещается в разные точки съемки - но съемка непрерывна (при этом она как будто "болтается"). Камера быстро переходит от одного снимаемого объекта к другому (панорама), смазывая промежуточные кадры. Стиль легкой подвижной ручной камеры - я бы сказал, что это стиль ручной видеокамеры. А снято это в начале 60-х прошлого века...

В фильме Параджанова много крупных планов. Очень часто новый эпизод начинается с крупного плана - возникает интрига (а где это происходит?), которая потом разрешается общим планом. Много съемок и статичной камерой. Они тоже очень хороши - выбор точки съемки, ракурсы... Иногда снег заполняет почти весь экран. Сцена убийства - экран заливается кровью...

Поразительная свобода в съемках и монтаже!. Очень важную роль играет народная музыка. Просто портреты, фигуры, даже руки, снятые через листву, плюс музыка создают поэтический образ. Очень много кадров с реалиями народной жизни. И, конечно, праздники. Можно сказать, что литературная основа проявляется лишь эпизодически, он лишь предлог для кинопоэзии этого фильма.

28 June 2007

Detail from photograph of Sergey Sorokine/ Itext (in Russian) on Sergey Paradjanov film