2 photos from Myshkin |
|
От фото до видео - книжка… |
17 август 2006 2 фото из Мышкина. Интересная книжка А.С.Ватранов "От фото до видео", 1996. Кратко изложу, как я понимаю. Вначале кино снимали неподвижной камерой, просто фиксировали то, что вокруг нас. Но что значит "просто"? Кино образовалось как искусство, когда появились специфические "киношные" средства, - монтаж, ракурс, изменение расстояния съемки (крупный план, приближение-удаление объекта съемки), панорама. Монтаж - отход от непрерывной съемки. И публику надо было приучить к этому. Разные фотографии на выставке, разные сцены в театре - это другое. В театре вы понимаете условность происходящего, а кино с его огромным экраном вас просто насильно втягивает в происходящее…. В cinefantom.ru показывали монтаж Олега Ковалова из мексиканских материалов Эйзенштейна. На сайте cinefantom.ru можно найти статьи, написанные к этому показу (перед каждым показом выпускается газета с такими материалами). Там есть статья о монтаже. Монтаж как средство повествования, отслеживания действия. Но и монтаж так сказать эмоциональный - например, вы создаете напряжение, чередуя определенные статические кадры. Или создаете комическую ситуацию из вполне нейтральных кадров - например, вы повторяете то же движение персонажа несколько раз…Монтаж звука или озвучивание... Свирепое кричащее лицо и какой-нибудь писк - вот вам уже комическая ситуация. Рождение смысла из сопоставления противоположностей-оппозиций, наука семиотика, кажется. Конечно, только с помощью науки ничего хорошего не сделаешь… Специфика видео - изображение снимается электронным способом. Техника диктует расстановку акцента. Монтаж стал очень легко доступен. Его роль просто колоссальная в клипах (даже доходит до мельтешения) и гораздо меньшая в фильмах. Камера стала маленькой и подвижной - монтажный стык может заменяться панорамой (может быть и очень быстрой, просто для показа нового объекта, это дает эффект присутствия). У Добротворского - кино дискретно, мыслит кадрами, движение внутри кадра. Для движения кадра создавалась специальная техника, камера ездила по рельсам на тележке… "Человек с киноаппаратом" Вертова в 20-е года - клиповый монтаж неподвижных кадров. Повернуть такую камеру во время съемки было нельзя. Камера, укрепленная на едущем мотоцикле, - кадр из этого фильма. Кажется, особая специфика видео - в уменьшении размеров камеры, в ее подвижности. И может быть эстетика не плавно движущегося кадра - то, что происходит, когда мы переводим взгляд с одного предмета на другой… Монтажное кино в классическом понимании быть может и не вернется - как живопись ренессанса… Монтаж - это умозрительная конструкция, если говорить о реальности, то это подлог, пена для бритья в пивной кружке (в рекламе, говорят, так и делают …). Если вы не хотите это пиво выпить, то вам все равно. Монтажное кино было новым притягательным зрелищем, и зрители довольно быстро освоились. О какой-нибудь курьезной ситуации часто говорят - "Как в кино!". Имея в виду, конечно, монтажное кино - ведь там можно совместить несовместимое! Ракурс. Им увлекались фотографы, и как раз тогда, когда этим занималось в кино - в 20-е годы 20 века. Крупный план, изменение расстояния - поначалу зрители пугались "говорящей головы"! Или едущего на них с экрана поезда…. Или монтажных трюков. Надо было их приучить, до этого приучали воспринимать фотографию... Из газеты CINEFANTOM 9 августа 2006. Кино не может обойтись без последовательного повествования. В видео есть возможность работать с пространством, с пересечением визуальных и звуковых образов. Кино и видео имеют разную природу… Кино изменило культуру человечества: методы киноискусства начали применяться в литературе, в музыке, в живописи. Кино создано как коллективное искусство… Видео это совсем другое… У каждого свой экран, но WWW позволяет множеству людей смотреть то же самое. Как на наше сознание повлияют движущиеся образы, которые мы в массовом порядке будем творить на цифровых устройствах? 17 August 2006
|
